音乐节目如何对抗"歌荒"？ 遗珠之作待唤醒原创困境难破

　　“音乐唤醒师”何洁、薛之谦、金志文（左起）

　　晨报记者　曾索狄

　　获第85届奥斯卡金像奖最佳纪录片的《寻找小糖人》，讲述了一个冷门作品被“唤醒”的故事：美国歌手罗德里格斯曾在上世纪70年代发行过两张专辑，但却销量不佳，寂寂无闻。一个偶然的机会，这两张唱片被带到南非，随后创造了超过50万张的白金销售纪录。

　　同一首歌，在不同时代、不同地域，可能完全有两种不同的命运。因此，在电视音乐节目频现“歌荒”的今天，“冷门老歌”成了电视台和制作方的新选择。昨天，江苏卫视宣布，将于3月推出大型原创季播音乐节目《金曲捞》，重新发掘那些不为人知的音乐遗珠，薛之谦、金志文、何洁等歌手将成为首批“音乐唤醒师”。

　　现状：音乐节目“榨干”曲库

　　过去的十多年里，音乐节目始终占据内地电视综艺的半壁江山，音乐选秀、音乐推理、音乐竞技等模式更是层出不穷。但在你方唱罢我登场的热闹背后，原创乏力也给此类节目带来了新的困扰：歌手很多，会唱的人也很多，但能用的歌没几首。

　　“现在做音乐节目最头痛的就是没有歌，稍微流行一点的，网上恨不得能搜出四五十个翻唱版本。”曾打造《华阴老腔一声吼》的音乐人刘洲无奈地感叹道，在华语音乐创作力萎缩的大环境下，音乐类节目这些年已将能用的华语歌曲用了个遍。

　　记者也注意到，很多电视音乐节目都在选歌上出现了“撞车”，比如，那英的《默》被张惠妹、周杰伦、张杰、黄致列在多个平台上翻唱，美国摇滚歌曲《What’s Up》则分别被谭维维、曹格、李玟带上了舞台。不仅如此，部分热门歌手也成了一些节目偏爱的“曲库”，去年的《蒙面唱将猜猜猜》，一位歌手的作品可能被不同选手多次翻唱，如陈奕迅和张学友各有三首歌曲上榜，张惠妹、徐佳莹、戴佩妮等也都有至少两首歌曲被翻唱。

　　在刘洲眼中，对部分热门金曲的过度消费，让音乐从单纯的欣赏变得火味十足，“放眼看去每个节目里都是人和人PK，歌曲成了工具而不是主角。一个好歌听20个版本，其实这不是听歌了，而是在听谁唱得更好。”

　　探索：“蒙尘”老歌等待唤醒

　　没有新歌可用，热门曲目又被唱光了，音乐节目还有什么可选？

　　或许是受到《寻找小糖人》的启发，去年端午节期间，江苏卫视制作了一期特别节目《端午金曲捞》，把一些多年来“养在深闺人未识”的歌曲搬了出来。节目中，多位歌手现场演绎冷门老歌，收获了35万人次的节目讨论量和超过3亿话题阅读量的网络热度，而张碧晨翻唱的黎明老歌《我可以忘记你》更是传唱极广。昨天，江苏卫视再次发布消息，将于3月中旬播出季播版《金曲捞》，“唤醒师”演唱一首冷门老歌后，现场观众将投票决定这首歌曲是否打动自己，是否真正“唤醒成功”。

　　对于这种开拓曲库的尝试，在《金曲捞》中担任“叨叨团成员”的音乐人黄国伦认为，这不仅解决了“歌荒”，也能真正帮助一些好歌重回市场。“过去的好歌没有红，为什么？一是生不逢时，有的歌太前卫了；二是怀才不遇，有的已经要发了，突然遇到唱片公司解散之类的问题；三是遇人不淑，明明是好歌，可唱片公司老板不喜欢……现在回头看，只要兼备艺术性、市场性和前瞻性，冷门歌也能成为金曲。”

　　而将担任《金曲捞》节目总监的刘洲则表示，《金曲捞》虽然选的还是老歌，但为重新唤醒而作的新编曲，也能给歌坛带来一些新的气息。“在《金曲捞》中，很多歌因为比较冷门，往往是观众第一次听到。这也给复苏增添了难度，有的歌年代有些久远，它创作的时代感和现在听众的审美接受力之间可能会有偏差，需要作大量调整。”

　　思考：原创“死结”仍难解开

　　从扎堆热门金曲，到拾起冷门佳作，为解决“歌荒”问题，电视音乐节目绞尽脑汁。但从长远来看，这些举措或能救综艺节目一时之急，却难解音乐原创乏力的死结。

　　“目前电视音乐节目都只是在模式上有所创新，却没能真正与幕后音乐人联动起来。当然，想要通过几档节目来解决音乐行业的根本难题，并不现实。”一位曾参与制作多档电视音乐节目的从业人士告诉记者，音乐综艺本质上是电视节目，为获得好的收视率，必然要重娱乐而轻音乐，一档音乐节目能做到尊重版权、不过度消费歌曲，已经难能可贵。

　　对于这个问题，曾有歌曲在《端午金曲捞》上被“唤醒”，如今又将担任《金曲捞》“唤醒师”的薛之谦的例子格外生动：在以“段子手”身份走红之前，他有不少潜心创作的好歌乏人问津，因为没钱，他和经纪人甚至不得不借出差的机会，用数码相机自拍MV；但走红之后，他真正被重新挖掘的歌曲也不多，只能以一年34档综艺节目的纪录，维持音乐梦想。昨天的发布会上，薛之谦有些无奈地表示，在节目中重捞金曲责任重大，但在忙碌的综艺工作之余，他也时时提醒自己，必须把工作重心转回音乐创作本身。

　　而刘洲则认为，电视音乐节目应该尽可能从源头上让观众回到欣赏音乐本身，而不是沉迷于比拼哪个演唱者的粉丝多。“是不是好歌，不是粉丝说了算，不是颁奖礼说了算，而是普通听众说了算，是传唱度说了算。”他举例说，在《金曲捞》的录制过程中，很多创作者感受到了音乐的尊严，被激发出了新的激情。“因为对歌手来说，他所珍视的那首歌被重新推出，意味着当时他创作时的心境没有被忽视，没有被浪费。”